JJ Abrams chtěl u svého filmu dosáhnout co možná největšího pocitu skutečnosti a uvěřitelnosti. Právě díky této podmínce využil celou řadu technik, o jejichž detailech si popovídal s reportérem časopisu Post Magazine. V následujícím výtahu vám přinášíme jeho komentáře k natáčení filmu normální kamerou, k postprodukčním procesům a samozřejmě - ke světelným odrazům.

Otázka: Proč jste film nenatáčel na digitální kameru?
Odpověď: Věděl jsem, že ve filmu bude hodně počítačových efektů, a také jsem věděl že právě kvůli tomu se nové Hvězdné války natáčely před modrým a zeleným pozadím a právě na digitální kameru. Jenže z toho jsem byl nervózní. Chtěl jsem Star Trek od těchto filmů vizuálně odlišit. Nechtěl jsem mít pevně stanovený počet efektů, nechtěl jsem aby film působil uměle, i když je to Star Trek a je to science fiction z budoucnosti. Chtěl jsem, aby film působil skutečně, hmatatelně, hrubě - prostě tak skutečně, jak jen film působit může.
Jak jednou řekl Dan Mindel - chtěl jsem, aby film měl charakter. Takže jsem chtěl, kdykoliv to bylo možné, použít analogovou kameru a skutečné kulisy, protože i tak bude ve filmu hodně efektů. Takže kdekoliv jsme mohli dodat pocit realismu tím, že scény natočíme ve skutečném prostředí, udělali jsme to. Proto jsme podstatnou část filmu točili mezi kulisami a na mnoha lokacích.

Otázka: A ty všudypřítomné světelné odlesky?
Odpověď: Ty se do filmu nedostaly v postprodukci, byly natočené přímo naživo, protože jsem chtěl ve filmu zdůraznit pocit nepředvídatelnosti. Na světelných odrazech je něco zvláštního... myslím víc zvláštního, než že "je budoucnost tak zářivá, že ji nemůžete zadržet". Chtěl jsem zachytit tu krásnou hru mezi světlem a sklem kterou nemůžete ovládat, abych zdůraznil tu hmatatelnou lidskou analogovou nedokonalou kvalitu, kterou ve filmech z tohoto žánru nacházíme čím dál tím méně.

Otázka: A jak probíhala postprodukce?
Odpověď: Tu jsem si vyloženě užíval, tu možnost neustále se probírat natočeným materiálem a vybrat tu nejlepší verzi. Samozřejmě je frustrující, když mé režisérské nedostatky způsobí komplikace v postprodukčním procesu, ale když pak na tyto nedostatky naleznete řešení, máte pocit velkého uspokojení - když nakonec scénu správně sestříháte a spojíte, když vyberete ten správný záběr - to je pro mě hotový zázrak.